• 《荒野獵人》中的廣角攝影的機位與構圖應用

     

    廣角:視野廣,空間縱深感強,景深大,畫面有一定變形,更多的場景信息 更強的主體與環境反差。

     

    本片攝影主要設備(引述自公眾微信號:電影大爆炸)

    Alexa ST,Alexa M和Alexa65mm,Zeiss Master Prime(18/25/35/50/75)定焦頭和16mm萊卡鏡頭。主要裝備有Telescope搖臂,一臺斯坦尼康以及一部手持攝影機(Alexa M)。

     

    大特定人物面部,占到畫面1/2的位置。鏡頭離得非常近焦點在人物的右眼,1/3側面。廣角鏡在抵近人臉拍攝,人臉會產生中間放大周圍收縮的現象。

     

    大特寫,人物臉部占到畫面近1/2。一個躲在暗處準備伏擊的人,內心充滿焦急、恐懼與不安。

     

    機位平視,人物3/4側面,眼睛處在畫面上1/3位置,人物面部處在畫面1/3位置,手在畫面中可以清晰看到,質感非常明確,帶入觀眾對角色的理解。人物視線和槍作為下一鏡頭的視線引導。廣角近距離拍攝產生了一定的景深,相比長焦特寫景深明顯要小很多,角色左側的樹的紋理只有少量的模糊。焦點人物右眼(右眼瞄準)。

     

    與上一鏡幾乎一樣,相機離人特稍遠一點,為保持人物眼睛處一在畫面1/3,頭頂留出了一點空間。焦點在人物左眼,右眼處在暗部。

     

     

     

     

    低角度仰拍,背景因為焦點離成像平面很近,產生的虛化的現象,在樹林中拍攝,背景因為樹葉的空隙產生圓形的光斑(有時候是快門葉片的形成的6邊或8邊形光斑),為畫面增加了趣味。

     

    低角度抵近俯拍,人物臉部處在畫面的中心位置,眼眼在畫在的左1/3位置,面部猙獰變形,突出的角色的情緒。

     

    廣角抵近拍攝,人物面部變形,景深很淺。人物面部處在畫面中心偏右位置,眼睛在畫面上1/3位置。面部質感,清晰可見。

    人物臉部占到畫面1/2。景深很大,小光圈。人物正側面,面部側面輪廓清晰。左臉處在背光中,較暗的光中。

    兩人的面部處在畫面的中央,鏡頭離人物面部很近,面部產生了變形,激烈的爭吵,低角度仰拍,景深較淺。

    經典的螺旋線構圖法,提高了影片的品質和格調。

    胸部以上的近景人物的鼻子處在畫面的中線,前景人物離鏡頭的距離各不相同,產生的近大遠小的透視。中景的火光將人特的輪廓清晰勾勒出來,背景是天光,近處的橙色與背景的淺藍形成互補,大氣中充滿了水霧。畫面充滿神秘感。

    人部處在畫面的左1/3位置,鼻子在畫面的上1/3位置,低角度小仰拍。

    人物處在畫面的右1/2位置,鼻子在畫面上1/3位置。中景的火在場景中起到了照明的作用,由光照引導視線到人物臉部。

    樹林的線條感非常強,這種針葉林樹木樹桿均勻,按理說,廣角鏡最怕的是在這種有較直線條的場景中拍攝,畫面周邊因為光學的原因會產生畸變,采用Alexa65mm大畫幅,即便是裁成4K的畫面余地也非常之大,因此,在森林中拍攝,實際裁切有的有效畫面會比拍攝畫面要小。以解決周圍變形在減弱的線條感,且在運動鏡頭中產生的視覺不適。天空留有1/3。

    低角度仰拍,地平線在畫面的1/3處,天空占有2/3的畫面。陽光角度很大,拍攝低處在加拿大阿爾伯塔地區(北緯49-60度之間)在冬季的正午陽光和地面的夾角最大也只有20度左右,光照并不強烈。

     

    這是本片中經典鏡頭之一,人物在茫茫雪原上長途跋涉。多云的天氣,光照并不充足,整體呈現出藍色冷調子。

    前景與背景形成兩邊面積相等的對稱梯形,從色彩和形狀都是如此。

    室內燭光照亮人物,前景中在桌子上的燭光照亮人物面部,背景的燭光讓畫面產生空間感。溫暖的室內,空氣潮濕,熱氣彌漫在空氣中。前景人處在焦內,焦點在畫面左邊女孩的臉上。女孩無奈厭惡的表情,清晰可見。

    小仰拍,背景的山形成了一條大斜線,與左邊山的斜線形成交匯,天空大面積亮藍色與前景的火光及被火光照亮的人、馬身上的橙色光形成了互補。被照亮的人處在藍色的冷調子環境當中。前景人物處在畫面的右1/3位置,馬匹的輪廓清晰。人物面部一面受光,一面背光,產生了怪異的陰陽臉。

    仰拍雪過天晴,陽光從樹縫間射過,鏡頭上產生光斑,雪融化后的水滴下落,產生一種生機感。畫面的右邊樹葉茂密,左邊兩根枝條舒展開來。從左到右,由明到暗。

     

     

    樹林的線條感在全景面畫中非常有層次,加之樹木的隨意分布產生極強的空間感,另外在樹林中,也容易產生偷窺視角,畫面中心隱約可以看到一頭鹿,在畫面的1/3處陽光穿過樹林,照在薄薄的水霧上產生了一種夢幻感。陽光吸引了視。

    低角度小仰角快速跟拍,地平線在畫在畫面中間,畫面變得更有張力,突出緊張感。

    高處俯拍。

    樹林中仰拍,樹桿的線條,向畫面的中心匯聚。同理在高樓的林立的城市中,也可如此拍攝。

     

    仰拍,背景中的樹向畫面的頂邊的中點匯聚,火星升騰,背景的藍色冷調與火星的橙色暖調形成互補與對比。

     

    低角度仰拍,中景由動物頭骨堆起來的一個造型,在逆光中形成一個三角形剪影,無處是一個接近方形的骨推,這正是金字塔與人面獅身像的***符號記憶。

     

    群山之上,孤獨的人群。遠處,千山萬壑,突顯人物的惡劣遭遇。人物處在前景位置畫面1/3處。

     

    底角度仰拍,地平線在畫面下1/3,遠景群山環抱像搖籃,前景的孤獨與遠景的安全感形成對比。天空與地面被山體分開,以山為邊界形成一個天地對稱的圖形。

     

    焦點在中景人物上,火光將前景和中景分開,造出空間感,背景天空亮度很低,但可以看到馬匹的輪廓,將遠景的空間構建出來。

     

    前景開闊的水面,中景的船向鏡頭駛來。大量的水霧將遠景覆蓋。

     

    地平線在畫面的下1/3位置,人物離鏡頭非常遠,處在九宮格的右下角,有一種孤獨感。

     

    這是一個夢一樣的場景,人物在前景,中景一棵樹孤零零的,低角度,看不到遠山。大面積的天空,營造出一望無垠的空曠感。

     

    同上一鏡,機位稍高一點,平視,天地把畫面一分為二。

     

    焦點在人身上,前景的雜草在焦內,低角度大面積的天空,太陽還沒有完全落山,亮的天空逆光造成了中景和前景的剪影。

     

    山頂拍攝群山和大面積的天空,在大銀幕上看更為震撼。

     

    低角度仰拍。群山的剪影,將畫面隨機分隔開來。

     

    人物處在畫面的中心位置,白色的雪突顯了人特,雖然很小,但完全能吸引視線。前景的樹桿作為視線引導??諝庵杏兴畾?,但通透感很好。

     

    機位較高,人物離相機很遠,兩個黑影在淡藍色的冰面上,格外明顯。

     

    飛行器高空仰拍,前景寬闊的水面,瀑布在前景,人物處在極度危險之中。遠處露出一點點天空加強的水的危險性。

    高空俯拍,河流從畫面右邊向畫面的縱深延伸,形成畫面的流動感。遠處只看到1/5的天空,視線沒有任何障礙,形成空曠感。

     

    高空拍攝,與上一鏡形成完全相反的畫面地面占1/5,大面積天空有壓迫感。

     

    高空拍攝,人物很小,一個黑影在廣闊的雪地上行走,孤獨無助。

     

    近處的火光與遠處發白的天空形成大小的對比。

     

    有充分的光照,但因為太陽角度很低,人物處在陰影中,白色的地將畫面整體的亮度提高,形成一種高調的畫面感。

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    自然光,依賴陽光,受到云層影響,在幾個不同的場景中,陽光的照度不同,云層不同,形成了不同的氛圍。

     

     

    注:本文摘自影視工業網

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